Pesa circa 12mila chili la scena de «La clemenza di Tito», l’opera di Mozart che domani inaugura la stagione nel San Carlo rinnovato alla presenza del Capo dello Stato. Fino allo scorso anno sarebbe stato impossibile sistemare in diagonale sul palcoscenico una parete così grande e pesante, ricoperta di un meteriale che imita il bugnato. Tantopiù che nel finale la scena viene sollevata a vista per lasciare spazio ad un’identica parete - grigia invece che gialla - con grandi finestroni che ricordano il Colosseo. «In effetti è l’unica parte dell’opera in cui ho inserito riferimenti all’antica Roma», spiega Luca Ronconi, regista del nuovo allestimento, primo esempio di quello che il teatro rinnovato potrà ospitare sul suo palcoscenico completamente rifatto. Dei lavori completati in soli 330 giorni in due tranche di sei mesi ognuna, va particolarmente orgoglioso il commissario Salvatore Nastasi che nei suoi due anni e mezzo a Napoli non solo ha messo in ordine i conti ma ha completamente rivoluzionato l’edificio del Niccolini, senza peraltro toccare le sue parti storiche. Il soprintendente ai beni architettonici Stefano Gizzi annuisce. Anche lui ieri mattina era tra il folto gruppo di tecnici, giornalisti e addetti ai lavori che hanno effettuato una visita al nuovo teatro insieme al presidente della Regione, Bassolino, che ha garantito la spesa dei 65 milioni di euro necessari per rifare il volto del San Carlo. «Oggi - dice il governatore - il teatro non è solo uno dei più antichi e belli del mondo ma è anche uno dei più competitivi. In molti temevano che l’acustica sarebbe stata danneggiata, invece abbiamo vinto la sfida, anche Riccardo Muti ci ha fatto i complimenti per questo». Bassolino tiene a ringraziare in modo particolare il maestro e il presidente Napolitano, due napoletani doc, che hanno seguito con affetto e sollecitudine le vicende del teatro. Muti è tornato l’altro giorno approfittando di una visita privata in città, Napolitano arriverà domani, visiterà il teatro prima della «prima» e sarà accolto in sala Gallizia da Roberto Bolle, testimonial di lusso del San Carlo di domani. Un teatro che, auspica Bassolino, «merita più risorse rispetto al passato perché dispone ora di strutture all’avanguardia». Anzi, ribadisce il presidente, «il governo centrale, anche in sede dell’annunciato disegno di legge di riforma del settore, deve tener conto della situazione attuale del teatro, unico in Italia e nel mezzogiorno, capace di competere con i grandi teatri europei». Certo le attrezzature di cui da oggi dispone il San Carlo sono tante, degne di un teatro di serie «A» con tanto di stelle per il lusso. E se lo scorso anno tutti restarono abbagliati dai ritrovati colori degli ori e degli stucchi della sala, difficilmente anche il pubblico più attento potrà accorgersi di quello che è successo dietro le quinte da luglio a dicembre. Perché l’intera torre scenica - tredici livelli di cui tre sotto il livello stradale - è stata sventrata e ricostruita. «Sono state rifatte le travi del soffitto, il tetto, la graticcia, il palcoscenico è stato realizzato con cinque ponti mobili che permettono di alzare e spostare ogni tipo di scena», spiega l’architetto Elisabetta Fabbri responsabile del progetto. Al suo fianco l’ingegner Domenico Trisciuoglio che ha curato la difficile installazione degli impianti, tra i quali quello dedicatissimo della climatizzazione ad impatto sonoro zero: «Ottanta motori movimentano le scene, circa sessanta chilometri di cavi servono più di mille prese attraverso le quali da una moderna sala regia si movimentano le luci». I dati li sciorina anche Nastasi ricordando che sono stati recuperati circa 4000 metri di superfici in spazi inutilizzati o fatiscenti. Ed ecco le nuove sale per le prove: una sotto il soffitto per la regia, una nel sotterraneo nei giardini di Palazzo Reale per l’orchestra. Ma sono stati rifatti anche tutti i camerini degli artisti, dei professori dell’orchestra, gli archivi, le sale del corpo di ballo e quelle della scuola. La sala intitolata a Bianca Gallizia, in particolare, ha un soffitto nuovo in legno lamellare a volta con tanto di finestrone aperto sui tetti della vicina galleria. «Così - osserva Nastasi - i ballerini potranno provare agevolmente, prima se facevano un salto rischiavano di rompersi la testa perché il soffitto era troppo basso». La compagnia di ballo, assicura il commissario, non solo non si tocca, ma si pensa di incrementrare gli allievi della scuola curata da Anna Razzi. «Cinquecento ragazzi ogni anno ci chiedono di entrare, ne possiamo ospitare solo 170, il mio obiettivo è di ammetterne almeno 250. Ma per i giovani vorrei fare di più: penso ad assunzioni di tecnici specializzati nella sala di incisione e a concerti rock nella sala regia, il San Carlo può essere anche questo». 

 Articolo tratto da "Il Mattino" del 26 gennaio 2010

Con il ritrovato splendore e la bellezza che lo ha reso famoso il teatro San Carlo ha anche conquistato i vantaggi del nostro tempo. continua...

Napoli. «Dopo il “Te Deum” di Verdi non è possibile eseguire nessun altro brano, magari “Va’ pensiero”, perché questa è una musica che porta dagli Inferi al Paradiso, racconta la vita e la morte». continua...

Napoli - Sono le 20.30 quando un boato scuote il San Carlo. Napolitano ha appena fatto il suo ingresso in sala: parte un applauso, lunghissimo, una ovazione. continua...

 Eccolo, finalmente. Lo stesso ma diverso, antico ma nuovo. L’odore della pittura fresca s’infiltra tra i corridoi, ma tutto intorno è luccicante, continua...